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Musée des Beaux-Arts de Caen

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Le musée des Beaux-Arts de Caen est un musée situé à Caen. Fondé en 1801, il est détruit en . Reconstruit entre 1967 et 1970, il rouvre au public en juin de cette dernière année, avant d'être officiellement inauguré le suivant.

Situation

Depuis 1970, le musée des Beaux-Arts est situé dans l’enceinte du château ducal, dans le centre-ville ancien de Caen. De son ouverture en 1809 jusqu'à sa destruction à l'été 1944, le musée était installé dans l'ancien séminaire des Eudistes de Caen, situé place de la République.

Histoire

Ouverture du musée en 1809

Afin d’exposer les toiles confisquées aux émigrés ou acquises lors des guerres révolutionnaires et napoléoniennes, Jean-Antoine Chaptal, ministre de l’Intérieur, choisit, le 14 fructidor an IX ( ), 15 villes où implanter des grands dépôts de tableaux. Choisie pour son renom universitaire et sa qualité de capitale culturelle de la Normandie, la ville de Caen se montre peu enthousiaste car l’article 4 de l’arrêté Chaptal précise que Citations extraites de l’ouvrage de Rémy Desquesnes, Caen 1900-2000 : un siècle de vie, Fécamp, Éditions des Falaises, 2001..
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Les tableaux retirés des églises et des communautés religieuses pendant la Révolution ayant déjà été regroupés à partir de 1795 dans l’ancienne église Sainte-Catherine-des-Arts (rebaptisée en 1802 église Notre-Dame-de-la-Gloriette)Georges Mancel, Catalogue des tableaux composant le musée de Caen : précédé d'une notice historique, Caen, édition Hardel, 1851, édition, ., le maire Jean-Baptiste Daigremont Saint-Manvieux pense installer le musée dans cette ancienne église érigée à la fin du par les JésuitesFernand Engerand, « Histoire du musée de Caen » dans Bulletin de la Société des beaux-arts de Caen, Caen, Imprimerie Charles Valin, 1897, , , .. Mais le 5 brumaire an X, décision est finalement prise d’utiliser l’aile gauche de l’ancien séminaire des Eudistes, déjà en partie occupé depuis 1792 par l’administration municipale. Le préfet du Calvados demande le que l'on confère le titre de « commissaire près le musée de Caen » à François-Pierre Fleuriau, professeur de dessin à l’école centrale du Calvados, très bien noté par le jury centralCharles-Hippolyte Pouthas, « L'École centrale du Calvados – Organisation et fonctionnement depuis l'ouverture de l'École jusqu'à la fin de l'an X (1796-1802) », dans les Mémoires de l'Académie nationale des sciences, arts et belles-lettres de Caen, Caen, Henri Delesques, 1912, .. Afin d’enrichir le fonds déjà constitué à la Gloriette, le nouveau conservateur choisit en 1804 quarante-six toiles de différents artistes (Véronèse, Poussin…)Fernand Engerand, , ., faisant ainsi du lot de Caen le plus important après celui de Lyon. Le conservateur complète par ailleurs les collections du nouveau musée. Il tente même, sans succès, de faire transférer la tapisserie de Bayeux à CaenFernand Engerand, , ..
Les travaux d’aménagement du musée avancent très lentement. En 1806, le préfet, Charles Ambroise de Caffarelli du Falga, refuse d’autoriser les crédits votés par la municipalité pour la reprise des travaux qui avaient été interrompus. Les sommes sont débloquées dans le budget de 1809 et le projet peut être mené à son termeFernand Engerand, , .. En , on transfère les tableaux qui avaient été entreposés dans l’ancienne église des Jésuites et le musée est officiellement ouvert au public le Fernand Engerand, , .. Le conservateur dirige également l’école municipale de dessin fondée en 1804Dossier de presse de l’Esam..

Développement du musée et premières monographies


Fichier:Caen seminaire eudistes.jpgvignetteL’ancien séminaire des Eudistes.
À partir de 1811, le nouveau conservateur, Henri Elouis, enrichit les collections, notamment grâce à un nouveau lot de 35 peintures attribuées par le ministre de l’IntérieurFernand Engerand, , .. En 1815, les Prussiens campent dans le rez-de-chaussée de l’ancien séminaire des Eudistes pour réclamer la rétrocession des toiles confisquées en AllemagneFernand Engerand, , .. Elouis dissimule alors les toiles les plus importantes ; selon la légende, il cache en particulier l’Abraham et Melchisédech de Rubens sous la table utilisée pour le dîner des officiers prussiensVoir l’ouvrage publié en 1882 par le fils d’Elouis, le Musée de peinture de Caen.. Après la restitution de cinq toiles sans importance majeureGeorges Mancel, , ., les Prussiens quittent la ville. La Belgique réclame ensuite le retour des toiles de grands maîtres bruxellois, mais le conservateur et le maire de Caen, Augustin Le Forestier, comte de Vendeuvre, parviennent à enrayer cette nouvelle criseFernand Engerand, , .. Henri Elouis enrichit les collections grâce à des envois de l'État ou des acquisitionsFernand Engerand, , ..
La deuxième moitié du est plus calme ; la période est davantage à l’étude des collections. En 1837, Georges Mancel rédige le premier catalogue du muséeGeorges Mancel, . et dans les années 1850 les premières monographies consacrées aux collections sont éditées. Alfred Guillard, le successeur d’Elouis de 1841 à 1880, mène une politique d’acquisition assez timideFernand Engerand, , , mais une série de legs permet au musée d’exposer une centaine de toiles supplémentaires. En 1853, la ville accepte un legs de Pierre-Aimé Lair constitué de 141 tableaux, dont une grande partie provenait de la galerie de Jean Regnault de SegraisFernand Engerand, , . Celui de la baronne de Montaran en 1858, comprenant trois toiles de François Boucher, une vingtaine de Théodore Gudin et une de Pierre MignardGeorges Mancel, Alfred Guillard et Xénophon Hellouin, Catalogue des tableaux composant le musée de Caen : précédé d'une notice historique, Caen, Charles Valin, 1891, , ., est le plus remarquable et l'ensemble de ces pièces sont rassemblées dans un salon aménagé à cette intentionGustave Ménégoz, « Deux tableaux du musée de Caen par Vigée-Lebrun et François Boucher » dans Bulletin des musées de France, Paris, 1908, .. En 1856, le musée s'agrandit en occupant l'aile reliant le musée à la bibliothèque de CaenFernand Engerand, , .
La plus importante donation de l’histoire du musée est celle de la collection Mancel, en 1872. Elle est léguée par le libraire caennais Bernard Mancel, qui avait acheté en 1845 une grande partie de la collection du cardinal Fesch, oncle de Napoléon , à RomeFernand Engerand, , .. Elle est composée d’un lot de plus de œuvres : estampes de Dürer, Rembrandt ou Callot, ainsi qu’une trentaine de toiles dont le Rogier van der Weyden (La Vierge à l'Enfant). Un an plus tard, la famille du colonel Langlois lègue les 256 toiles représentant des batailles et panoramas militaires. En 1888, ces toiles sont transférées dans le Pavillon des sociétés savantes aménagé aux frais de la nièce du colonel Langlois pour former le musée Langlois.

Affaiblissement du prestige du musée à partir des années 1880


vignetterightPlan du musée en 1893.
À partir de 1880, les nouveaux conservateurs, Xénophon Hellouin, puis Gustave Ménégoz, mènent une politique timorée qui conduit à l’affaiblissement du prestige du musée. Sous l’influence des édiles caennais, les conservateurs font surtout l’acquisition d’œuvres régionalistes d’intérêt exclusivement local. Ces dernières sont exposées au rez-de-chaussée de l’ancien séminaire des Eudistes aménagé en musée d’art et d’histoire normande. Moins fréquentes, les donations sont souvent constituées d’œuvres mineures davantage léguées dans un but ostentatoire que par amour de l’art. Malgré le don par le docteur Jacquette, maire de Fervaques, de tableaux de Courbet, Boudin et Lépine, la peinture moderne, notamment impressionniste, reste ainsi pratiquement absente du musée.
Alors que d’autres villes construisent de grands musées pour abriter leurs collections, le Musée des Beaux-Arts de Caen reste à l’étroit dans une aile de l’hôtel de ville. Les bâtiments sont dans un état précaire et le une partie des collections sont la proie des flammes. Plusieurs œuvres de l’école hollandaise et flamande sont perdues, ainsi que La Bataille d’Hastings de François Debon« L’incendie du musée » dans Le bonhomme normand, , . Cette dernière œuvre bénéficiait alors d’une certaine popularité tant du fait de sa composition romantique, que du sujet représentant la victoire des Normands sur les Anglais dans un contexte de forte tension internationale. L’incendie fait scandale et la presse locale et nationale réclament une réorganisation du musée. Le conseil municipal décide alors « en principe la construction d’un musée isolé et installé dans les conditions de sécurité et d’éclairage que l’on est en droit d’exiger pour un musée aussi riche que le nôtre ». Les édiles envisagent d’organiser une loterie afin d’ériger un nouveau musée sur le terre-plein de la place de la Préfecture (actuelle place Gambetta)Henri Prentout, « L'incendie du musée de Caen » dans Musées et monuments de France, Paris, 1906, , .. Mais l’idée est rapidement abandonnée et le musée reste dans un état précaire.

La destruction en 1944 et la reconstruction en 1970

vignetteLe site du musée après 1944.
En 1934, Louis-Édouard Garrido est nommé conservateur. À partir de 1936, il entreprend une restauration du musée et améliore l’éclairage des œuvres. Mais les travaux sont interrompus par la Seconde Guerre mondiale. , la collection Mancel, la commode de Bernard van Riesen Burgh ainsi que d’autres objets d’arts sont transférés au prieuré Saint-Gabriel, à l’abbaye de Mondaye et au château de Baillou. Le , l’ancien séminaire est en grande partie détruit et le dernier bombardement aérien des Alliés, le , détruit ce qui était encore resté deboutCaen et la Seconde Guerre mondiale.. (grands formats, collections du et un grand nombre d’anonymes du ), les du cabinet des dessins, les meubles, les objets d'art, les sculptures, ainsi que les archives, les inventaires et les cadres disparaissentConnaissance des arts, hors série , .. Une grande partie du musée Langlois est également bombardée et la moitié des œuvres exposées détruites.
On envisage de déplacer le musée dans l'abbaye aux Hommes, dans l'église Saint-Nicolas, dans un bâtiment neuf sur la place de la Mare ou dans l’hôtel d'Escoville . Les œuvres épargnées sont finalement entreposées à la hâte dans les ruines peu salubres de l’hôtel d'Escoville et du musée Langlois. Une seule salle de l'hôtel d'Escoville est ouverte au public et seule trois expositions temporaires sont organisées dans les années 1950. En 1963, on commence à réfléchir à la reconstruction du musée. Les collections sont inventoriées par Françoise Debaisieux ; outre les œuvres de la collection Mancel, on dénombre alors et miniatures, des céramiques et des porcelaines. L'avant-projet proposé par Jean Merlet dans l'enceinte du château est adopté le .. Le nouveau musée est ouvert au public le mais son inauguration n'a lieu que le à la suite du décès du sénateur-maire Jean-Marie Louvel le . Parallèlement la nouvelle conservatrice, Françoise Debaisieux, entame une nouvelle politique d’acquisition se concentrant sur les écoles françaises, italiennes et flamandes du . Cette politique est soutenue par les dépôts du musée du Louvre.
En 1982, le Musée des Beaux-Arts de Caen est promu « musée classé »Décret du ; Journal officiel de la République française, 15 décembre 1982, ., reconnaissant ainsi l’importance des collections et la vitalité de la politique visant à enrichir ces dernières. En 1988, Alain Tapié succède à Françoise Debaisieux. Il organise de grandes expositions et fait ajouter en 1994 une nouvelle aile construite par Philippe Dubois. Cette nouvelle aile abrite les locaux d'accueil, un auditorium de 220 places, des salles d'exposition permanentes et temporaires, une bibliothèque, des espaces de conservation, des réserves, et le café du musée (café Mancel) . Le nouveau conservateur étoffe les collections en faisant l’acquisition d’œuvres contemporaines. À la suite de cette extension, le musée obtient en 1995, au titre de son architecture et de son programme, le Grand Prix national des Musées décerné par le ministère de la Culture. Depuis 2007, le musée est au centre du parc des Sculptures, aménagé dans le château, à l’initiative de Patrick Ramade, conservateur en chef, directeur du musée depuis 2004Lucie Agache, « La sculpture se réinstalle à Caen » dans Connaissance des arts, 4 juin 2007 ..
Afin de démocratiser l’accès à la culture, les expositions permanentes sont ouvertes gratuitement à partir du Centre national des arts plastiques.. Cette décision est abrogée en 2010http://www.caen.fr/infos_mairie/info/Communiques/docs/tarifsMusees.pdf Nouvelle offre de tarifs et d'abonnement dans les musées du château de Caen, informations presse . en même temps que celles du musée de Normandie, situé juste en face.
Depuis, le billet donne l'accès complet : si les collections permanentes ne sont plus gratuites, le prix d'accès aux expositions inclut l'accès aux collections permanentes.
Un billet jumelé a par ailleurs été créé conjointement avec le musée de Normandie, permettant la visite complète des deux établissements (collections permanentes et expositions temporaires). Enfin, un abonnement a également été institué, permettant pour (une personne) ou (deux personnes), un accès complet aux collections permanentes des deux musées, mais également à toutes les expositions temporaires pendant une année, sans restrictionMusée de Normandie-Informations pratiques..
Le musée accorde enfin la gratuité complète des entrées le premier dimanche de chaque mois et tous les jours aux moins de ainsi qu'à d'autres publics ciblés, bénéficiaires de minima sociaux ou personnes en situation de handicap.
Le musée a également diversifié sa politique culturelle en organisant notamment des ateliers en direction du jeune public et des adultes. Depuis 1997, le musée accueille également en résidence l’ensemble de musique baroque les Cyclopes qui se produit pour une série annuelle de concerts en lien avec la programmation de l’établissement culturel. De même, une partie des séminaires de l’université populaire de Caen a lieu au musée.
À la suite du départ à la retraite de Patrick Ramade en 2014, la direction du musée est confiée à Emmanuelle Delapierre, conservateur du Musée des Beaux-Arts de ValenciennesTendance Ouest n°255 du 04 décembre 2014, p.4.

Fréquentation


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+ Chiffres de fréquentation du musée des Beaux-Arts de Caen (2001-2017)
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Collections

Le Musée propose m² d’espace dédiés aux collections présentées au public avec de nombreuses œuvres de la Renaissance italienne et flamande mais aussi française, ainsi que de l’art contemporain. Il dispose d’une salle de pour la présentation des estampes de la collection Mancel. Le musée est équipé d’une salle de conférence de 230 places, utilisée notamment par l’université populaire de Caen. Enfin, la bibliothèque de la conservation du musée, composée de plus volumes ayant trait à l'histoire de l'art, est ouverte au public.
Une partie des collections du musée est accessible en ligne sur la base Jocondehttps://www.pop.culture.gouv.fr/search/list?base=%5B%22Collections%20des%20mus%C3%A9es%20de%20France%20%28Joconde%29%22%5D&mainSearch=%22Caen%20mus%C3%A9e%20des%20Beaux-Arts%22.

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! style=color:#000000; background-color:transparent; Auteur de l'œuvre !! Nom de l'œuvre !! Date !! Type !! Dimension !! Image
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style=font-size:110%Barnaba da ModenaCrucifixion avec la Vierge et saint JeanEntre 1361 et 1383Bois à pans coupés67,5 x 64,0
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style=font-size:110%Cosme TuraSaint Jacques Panneau75,1 x 40,9center50px
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style=font-size:110%Le PéruginSaint Jérôme dans le désertVers 1499-1502Panneau89,3 x 72,5center50px
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style=font-size:110%Le PéruginLe Mariage de la Vierge (ou Sposalizio)Entre 1500 et 1504Panneau236 x 186center50px
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style=font-size:110%Cima da ConeglianoLa Vierge à l’Enfant entre saint Georges et saint JacquesVers 1510-1511Triptyque sur panneau, transposé sur toile137 x 61 (panneau central) et 121 x 44,5 (panneaux latéraux)center50px
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style=font-size:110%Andrea del SartoSaint Sébastien tenant deux flèches et la palme du martyre Bois (peuplier)83,9 x 68,0
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style=font-size:110%Taddeo ZuccaroLa Décollation de saint Jean-Baptiste1555-1560Toile66 x 51
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style=font-size:110%Rogier van der WeydenLa Vierge à l’Enfant Panneau51,5 x 33,5center50px
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style=font-size:110%Pieter Brueghel le JeuneLe Paiement de la dîme (ou Le Dénombrement de Bethléem) Panneau110 x 160center50px
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style=font-size:110%Maître de HoogstratenLa Vierge et l’Enfant avec sainte Catherine, Sainte Madeleine et Sainte Barbe1510Bois(chêne)78,8 x 71
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style=font-size:110%Frans FlorisPortrait de dame âgée (ou La femme du fauconnier) Panneau107,7 x 83,4center50px
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style=font-size:110%Paris BordoneLe Mariage de la ViergeVers 1540Toile73 x 99center50px
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style=font-size:110%id.L’Annonciation1545-1550Toile102 x 196center60px
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style=font-size:110%Giovanni Antonio SoglianiLa Vierge à l’enfant avec saint Jean-BaptistePanneau120 x 100
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style=font-size:110%Lambert SustrisLe Baptême du ChristVers 1543Toile129,4 x 236,1center50px
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style=font-size:110%Andrea SchiavoneLe Christ dans la maison de JaïrusVers 1549-1550Toile107,3 x 174,6 cm
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style=font-size:110%TintoretLa Descente de croix1556-1558Toile135,6 x 102center50px
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style=font-size:110%id.La Cène1564-1566Toile90 x 121center50px
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style=font-size:110%Paul VéronèseLa Tentation de saint Antoine1552Toile198,2 x 149,5center50px
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style=font-size:110%id.Judith et HolopherneAprès 1581Toile231,5 x 273,5center50px
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style=font-size:110%Benedetto CaliariLe Départ des Israëlites ou Les Israëlites sortant d'Égypte Toile95 x 121center50px

École italienne

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! style=color:#000000; background-color:transparent; Auteur de l'œuvre !! Nom de l'œuvre !! Date !! Type !! Dimension !! Image
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style=font-size:110% Francesco Albani La Vierge les mains croisées sur la poitrine center80px
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style=font-size:110% Giovanni Battista Gaulli, dit Il Baciccio Le Baptême du Christ Vers 1690 center80px
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style=font-size:110% Giovanni Battista Beinaschi Tête de vieillard center80px
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style=font-size:110% Attribué à Francesco Cairo Tête de saint Jean-Baptiste
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style=font-size:110% Entourage d'Annibale Carrache Groupe d’artiste vers 1600
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style=font-size:110% Valerio Castello La Chute de Simon le Magicien vers 1656-1657
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style=font-size:110% Giovanni Benedetto Castiglione Io center80px
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style=font-size:110% Bernardo Cavallino L’Immaculée Conception vers 1640 center80px
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style=font-size:110% Giuseppe Cesari dit le Cavalier d'Arpin La Victoire de Tullus Hostilius sur les forces de Veies et de Fidena 1596-1597 center80px
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style=font-size:110% Giuseppe Cesari dit le Cavalier d'Arpin Saint Sébastien
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style=font-size:110% Giacomo Cotta La Fuite en Égypte ou Le repos de la Sainte Famille 1673
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style=font-size:110% L'Empoli Sainte Claire prenant le voile vers 1620
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style=font-size:110% Pietro Faccini La Madeleine au tombeau du Christ
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style=font-size:110% Domenico Fetti La Parabole de l’Enfant prodigue et La Perle de grand prix
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style=font-size:110% Luca Giordano L'Enlèvement d’Hélène entre 1680 et 1683
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style=font-size:110% Le Guerchin Coriolan supplié par sa mère 1643 center80px
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style=font-size:110% Bartolomeo Manfredi Soldats jouant aux cartes
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style=font-size:110% Attribué à Pietro Negri Mercure et Argus center80px
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style=font-size:110%Pietro Antonio Novelli, dit Il MonrealeseDuel musical d’Apollon et de Marsyas
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style=font-size:110% Giuseppe Nuvolone Samson et Dalila et Moïse faisant jaillir l'eau du rocher
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style=font-size:110% Andrea Pozzo L'Ange gardien vers 1685-1694
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style=font-size:110% Salvator Rosa Glaucus et Scylla 84,5 x 72center80px
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style=font-size:110% Andrea Sacchi Didon abandonnée ou Didon sur le bûcher vers 1630-1635
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style=font-size:110% Bernardo Strozzi Sainte Rosalie

École française

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! style=color:#000000; background-color:transparent; Auteur de l'œuvre !! Nom de l'œuvre !! Date !! Type !! Dimension !! Image
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style=font-size:110%Lubin Baugin Saint Jérôme center80px
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style=font-size:110%Jacques Blanchard Sainte Famille
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style=font-size:110%Jean-Baptiste Blin de Fontenay 4 peintures dont Fleurs dans un vase sur entablement sculpté et Femme à la guirlande de fleurs
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style=font-size:110%Sébastien Bourdon Le Christ et le centurion 1655-1660
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style=font-size:110%Sébastien Bourdon Campement de Bohémiens Ap. 1637
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style=font-size:110%Philippe de Champaigne L’Annonciation 1633 center80px
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style=font-size:110%Philippe de Champaigne Le Vœu de Louis XIII 1638
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style=font-size:110%Philippe de Champaigne La Samaritaine 1648 center80px
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style=font-size:110%Philippe de Champaigne Le Voile de Véronique
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style=font-size:110%Noël CoypelŒuvre acquise en 2014 : La Tribune de l'Art, « Coypel et Tournières, deux acquisitions de peintures françaises par Caen », 16 juillet 2014 Le combat d’Hercule et d’Achéloüs Vers 1700
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style=font-size:110%Attribué à Jean Daret Le Sauveur du monde
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style=font-size:110%Laurent de La Hyre L’Apparition de la Vierge avec l’Enfant dans le ciel vers 1630
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style=font-size:110%Laurent de La Hyre Thésée retrouvant les armes de son père 1634
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style=font-size:110%Charles Le Brun La Charité vers 1642-1648
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style=font-size:110%Pierre Mignard Saint Charles Borromée donnant la communion aux pestiférés de Milan
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style=font-size:110%Nicolas Poussin Vénus pleurant Adonis vers 1625
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style=font-size:110%Simon Vouet La Vierge et l’Enfant à l’ange 1636
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style=font-size:110%Simon Vouet Jeune homme à la figue entre 1620 et 1630
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style=font-size:110%Claude Vignon Portrait de jeune homme vers 1615-1618

Écoles flamande et hollandaise

{ class="wikitable"
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! style=color:#000000; background-color:transparent; Auteur de l'œuvre !! Nom de l'œuvre !! Date !! Type !! Dimension !! Image
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style=font-size:110% Willem van Aelst Bouquet de fleurs 1651
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style=font-size:110% Jacques D'arthois Paysage
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style=font-size:110% Jan Asselijn Paysage au moulin à eau
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style=font-size:110% Osias Beert Nature morte aux Raisins, Grenades et abricots 1600-1610
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style=font-size:110% Nicolaes Berchem et Jan van der BentPaysage italien avec figures et animaux
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style=font-size:110% Adriaen Brouwer Buveurs
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style=font-size:110% Willem Drost L’Écaillère
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style=font-size:110% Antoine van Dyck Communion de Saint Bonaventure 1628-1632
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style=font-size:110% Bertholet Flémal Adoration des bergers vers 1665
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style=font-size:110% Frans II Francken Les esclaves des fureurs de l'Amour ou L'Amour vainqueur Ap. 1627
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style=font-size:110% Abraham Govaerts Paysage à la chasse de Méléagre et Atalante
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style=font-size:110% Jan van Goyen Paysage à la cabane
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style=font-size:110% Cornelis Cornelisz van Haarlem Vénus et Adonis
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style=font-size:110% Jan Davidsz de Heem Vanité 1628
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style=font-size:110% Jan van den Hoecke Jésus couronné d'épines
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style=font-size:110% Jacob Jordaens Tête d’étude Abraham Grapheus
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style=font-size:110% Gérard de Lairesse La Conversion de Saint Augustin vers 1663
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style=font-size:110% Gérard de Lairesse L'empereur Auguste soutenant les Arts
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style=font-size:110%Johan MoreelseMarie-Madeleine pénitente
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style=font-size:110% Peter Paul Rubens Abraham et Melchissédech entre 1615 et 1618
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style=font-size:110% Peter Paul Rubens Saint Sébastien et Saint Georges
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style=font-size:110% Salomon van Ruysdael Paysage maritime
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style=font-size:110% Gerard Seghers et François Ykens La Vierge et l’enfant Jésus dans une guirlande de fleurs
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style=font-size:110% Frans Snyders Intérieur d’office vers 1635
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style=font-size:110% Harmen van Steenwyck La Cruche cassée
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style=font-size:110% Nicolaes van Verendael Vanité vers 1680
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style=font-size:110% Adriaen Pietersz van de Venne Jésus et la femme adultère
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style=font-size:110% Paul de Vos Cheval dévoré par des loups et Chasse aux ours
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style=font-size:110% Nature morte de fleurs et d’insectes
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style=font-size:110% Attribué à Artus Wolffort Saint Jérôme vers 1630
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style=font-size:110% Thomas Wyck Laboratoire d’alchimiste

{ class=wikitable style=font-size:90%
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! style=color:#000000; background-color:transparent; Auteur de l'œuvre !! Nom de l'œuvre !! Date !! Type !! Dimension (en cm)!! Image
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style=font-size:110%Anonyme d’après Jean JouvenetSaint Pierre guérissant les maladesvers 1700Toile133 x 98
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style=font-size:110%Hyacinthe RigaudPortrait de Marie Cadenne1684Toile139 x 102center50px
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style=font-size:110%Hyacinthe RigaudPortrait présumé du comte de Coigny Toile136 x 113center50px
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style=font-size:110%Jean-Baptiste OudryLaie et ses marcassins attaqués par des dogues1748Toile258 x 400
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style=font-size:110%Robert TournièresPortrait de l’orfèvre Nicolas Delaunay et de sa familleVers 1705Toile56 x 70,2
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style=font-size:110%Jean RestoutPortrait d’un prémontréVers 1725-1735Toile81 x 65,5center50px
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style=font-size:110%Pierre SubleyrasPortrait de la comtesse MahonyVers 1740-1745Toile100 x 74,5center50px
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style=font-size:110%Giovanni Paolo PanniniLa Remise de l'ordre du Saint-Esprit au prince Vaini par le duc de Saint-Aignan, en l'église Saint-Louis-des-Français, le Vers 1758Toile72 x 98center50px
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style=font-size:110%Pierre LesselinePortrait présumé de Françoise-Charlotte-Louise Vauquelin de VrignyChristophe Marcheteau de Quinçay, « Quatre années de libéralités de la Société des Amis du Musée des Beaux-Arts de Caen », Gazette des Amis des musées de Caen, du Havre et de Rouen, n° 22, février 2020, p. 9, repr. fig. 9 et 1re de couverture..1749Toile73 x 60
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style=font-size:110%François BoucherPastorale (ou Jeune berger dans un paysage) Toile89 x 121,5center50px
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style=font-size:110%HubertPortrait de dame âgée1779Toile231,5 x 273,5
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style=font-size:110%Simon JulienTithon et l'Aurore1789Toile277 x 198 cm
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style=font-size:110%Giandomenico TiepoloEcce HomoVers 1760-1770center50px
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style=font-size:110%Giuseppe Maria CrespiLe marché1735-1740Toile124 x 178 cm

{ class=wikitable style=font-size:90%
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! style=color:#000000; background-color:transparent; Auteur de l'œuvre !! Nom de l'œuvre !! Date !! Type !! Dimension !! Image
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style=font-size:110%Théodore GéricaultCourse de chevaux montésVers 1821Toile30 x 42center50px
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style=font-size:110%Eugène DelacroixQuentin Durward et le BalafréVers 1828 -1829 Toile40,5 x 32,4center50px
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style=font-size:110%Eugène IsabeyMatelots sortant du port de Saint-Valery Toile40,5 x 61center50px
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style=font-size:110%Théodore ChassériauGroupe d’Arabes (ou Joseph vendu par ses frères) Toile82 x 66center50px
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style=font-size:110%Gustave CourbetLa Mer1871-1872Toile38 x 45center50px
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style=font-size:110%id.La Dame aux bijoux1867Toile81 x 64center50px
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style=font-size:110%Théodore RousseauPaysage Toile82,6 x 124,8center50px
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style=font-size:110%Jean-Baptiste Camille CorotLes Chevriers de Castel Gandolfo1866Toile59 x 78center50px
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style=font-size:110%Eugène BoudinLa Plage de Deauville1863Toile50,5 x 74,5center50px
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style=font-size:110%id.Voiliers1869Toile center50px
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style=font-size:110%id.Pâturage à Fervaques1874Toile55 x 38center50px
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style=font-size:110%Gustave DoréPaysage d’Écosse1881Toile92 x 165
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style=font-size:110%Claude MonetEtretat, la Manneporte, reflets sur l'eauToilecenter50px
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style=font-size:110%id.Etang aux nymphéasToile

  • Balthus, La Langouste
  • Pierre Bonnard, Portrait de Madame Henri-Jean-Arthur Fontaine
  • Georges Braque, La Chaise (dépôt de l’État)
  • Olivier Debré, Noire bleu ocre de Loire aux taches fortes du Haut
  • François Dilasser, Planète
  • Jean Dubuffet, Migration
  • Raoul Dufy, Le Cargo noir (dépôt du musée national d'Art moderne)
  • Albert Gleizes, Composition
  • František Kupka, La Crise d'une vieille palette
  • André Lhote, Trois femmes nues
  • Albert Marquet, Cheminée à la Percaillerie
  • Jean Metzinger, La Tireuse de cartes
  • Joan Mitchell, Champs et The Sky Is Blue, The Grass Is Green
  • Zoran Music, Double portrait (1990)
  • Ernest Pignon-Ernest, David et Goliath
  • Pierre Soulages, Peinture
  • Mark Tobey, Appearances
  • Kees van Dongen, Portrait de Marie-Thérèse Raulet
  • Maria Elena Vieira da Silva, Arcane
  • Jacques Villon, Scribe (1949) (dépôt du musée national d'Art moderne)
  • Édouard Vuillard, Portrait de Suzanne Desprès (1908) (dépôt du musée national d'Art moderne)

Parc des sculptures

  • Antoine Bourdelle, Grand Guerrier, dépôt du musée Bourdelle, depuis 2007Fiche sur le Grand guerrier, site du musée des Beaux-Arts de Caen .
  • Damien Cabanes, Sans titre, dépôt du Fonds national d'art contemporain, de 2007 à 2013.
  • Huang Yong Ping, One Man, nine animals (1999), dépôt du Fonds national d’art contemporain, depuis .
  • Marta Pan, Sphère coupée 1400-1000 (1991), dépôt du Fonds national d'art contemporain, depuis .
  • Alain Kirili, Geste de Résistance (2001), dépôt de l'artiste, de 2011 à 2016.
  • Auguste Rodin, La Grande Ombre, dépôt du musée Rodin, depuis 2015« Caen : une statue de Rodin dans le parc du château » dans La Manche libre, Saint-Lô, 7 mai 2015 Raphaël Fresnais, « Rodin revient au château par la grande porte » dans Ouest-France, édition de Caen, 8 mai 2015 .
  • François Morellet, Un angle deux vue pour trois arcs, depuis .
  • , Ceiling Light, depuis .
  • Jaume Plensa, Lou (2015), dépôt de l'artiste, depuis .

Œuvres détruites en 1944

Quelques-uns des tableaux détruits en 1944 :
  • D'après Domenico Fetti (v.1589-1623), Saint François consolé par un ange musicienChristophe Marcheteau de Quinçay, « Les fantômes du musée (III), Saint François consolé par un ange musicien d'après Domenico Fetti », Cahiers du musée des Beaux-Arts de Caen, n° 3, 2014, p. 36-53..
  • Charles Le Brun (1619-1690), Le Baptême du Christ (commandé par Pierre-Daniel Huet, évêque d'Avranches, pour l'église Saint-Jean de Caen)Françoise Debaisieux, Caen, musée des Beaux-Arts. Peintures françaises des et siècles, Paris, RMN, et Caen, Musée des Beaux-Arts de Caen, 2000, p. 220-221, n° II-22..
  • Jacques-Antoine Beaufort (v. 1721-1784), La Mort de Calanus, ou Calanus montant au bûcher en présence de l'armée d’Alexandre (Salon de 1779).
  • François Gérard (1770-1837), Achille jurant de venger la mort de Patrocle, v. 1830-1837Christophe Marcheteau de Quinçay, « Les fantômes du musée (II), Achille jurant de venger la mort de Patrocle, du baron François Gérard (1770-1837) », Cahiers du musée des Beaux-Arts de Caen, n° 2, 2012, p. 22-35..
  • Gaston Mélingue (1839-1914), Les Vendeurs de chair humaine (Salon des Artistes Français de 1893)Christophe Marcheteau de Quinçay, Les Mélingue père et fils. Des vies d'artistes, coll. L'Œuvre en question n° 10, Caen, Musée des Beaux-Arts de Caen, 2018, p. 18 et 45, repr. fig. 90..
  • Lucien-Étienne Mélingue (1841-1889), Quatrième discours des Dames galantes de Brantôme (Salon de 1876)Christophe Marcheteau de Quinçay, , 2018, p. 48, repr. fig. 96..
  • Jean-Jules-Antoine Lecomte du Nouÿ (1842-1923), Polyptyque sur l'œuvre de Victor Hugo : Les Travailleurs de la mer (Salon des Artistes Français de 1884) ; Les Orientales (Salon des Artistes Français de 1885) ; Les Contemplations d'aujourd'hui (Salon des Artistes Français de 1885) ; Les Contemplations d'autrefoisChristophe Marcheteau de Quinçay, « Les fantômes du musée, le Polyptyque sur l'œuvre de Victor Hugo de Jean Lecomte du Nouÿ (1842-1923) », Cahiers du musée des Beaux-Arts de Caen, n° 1, 2010, p. 40-45..
  • Albert-Jules Édouard (1845-1919), Dante et Virgile sur le lac glacé (Salon de 1879) ; Briséis et ses compagnes pleurant sur le corps de Patrocle (Salon des Artistes Français de 1885)Pierre Sérié, La Peinture d'histoire en France, 1860-1900. La lyre ou le poignard, Paris, Arthena, 2014, p. 355 et 414..
  • René-Ernest Huet (1886-1914), Ulysse retrouve dans le verger son vieux père Laërte (Salon des Artistes Français de 1913).
Quelques-unes des sculptures détruites en 1944 :
  • Paul Gayrard (1807-1855), Daphnis et Chloé, 1847, marbre (Salon de 1847).
  • Antoine Étex (1808-1888), Nizzia, 1849, marbre (Salon de 1850-1851)Christophe Marcheteau de Quinçay, « Malheureuses amoureuses, ou les destins contrariés de trois statues du premier projet de Duban pour la Cour Carrée du Louvre (1850-1852) », La Revue des musées de France. Revue du Louvre, 2020, n° 3, p. 75-88..
  • Augustin-Jean Moreau-Vauthier (1831-1893), Baigneuse, 1866, marbre (Salon de 1866).

Notes et références


Voir aussi

Articles connexes

  • Liste des musées français
  • Label « musée de France »
  • Bibliographie sur la ville de Caen : Musée des beaux-arts
  • Musée des beaux-arts

Liens externes


  • Les collections du musée dans la base Joconde

Beaux-Arts
Caen
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